私の心の共鳴音
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▽ 2003/02/28 (金) △　セパレートＳＣＳＩ ＣＤ-Ｒ その１ ＳＣＳＩカード （鈴原透慈）
Ａｄａｐｔｅｃ ＡＨＡ-２９４０ＡＵ Ａｄａｐｔｅｃ ＡＨＡ-２９４０
　昨年８月末にＳＣＳＩケースを入手したので、セパレートＳＣＳＩ　ＣＤ-Ｒ を構築する予定だったが、花火ＣＤ-Ｒの注文がほとんど無いこともあって気乗りがせず、手付かずのままで、ずるずると時間が過ぎていった。
　ところが、プレクスターから２年ぶりにＳＣＳＩのＣＤ-ＲドライブであるＰＸ−Ｗ４０１２ＴＳが発売された。コイツは何とあの業務用ドライブＰＬＥＸＭＡＳＴＥＲ０２と同じパーツ（水晶発振子および一部のコンデンサ）を使用しているそうで、音質的な期待が非常に高い。俄然、ヤル気が出てきて、さっそくパソコンパーツ類の見直しにかかった。
　高音質のＣＤ-Ｒを作成するには、最新のパーツは不利でむしろ古いパーツの方がノイズ面などで有利である。現在のパソコンは、マザーボードがチップセットに４４０ＢＸ使用のＡＳＵＳ・Ｐ３Ｂ-Ｆ、ＣＰＵはＰｅｎｔｉｕｍＩＩＩ・８５０ＭＨｚとロースペックだが、これがＣＤ−Ｒの音質面に好適なのである。
　ＳＣＳＩカードには業界標準のＡｄａｐｔｅｃ・ＡＨＡ-２９４０ＡＵを使っていたのだが、これは実は廉価版で、安定性に関してはＡＨＡ-２９４０（ＡＩＣ-７８７０）や同Ｕ（ＡＩＣ-７８８０）、俗に言う正方形チップを使用している旧モデルの方が上で、２月１８日のＣＯＬＴ−Ｔさんのディープ掲示板でのｓｐｃさんの書き込みによると、音質も良いらしい。
　ヤフオクでＡＨＡ-２９４０を入手してみたところ、チップだけでなく、クロック発振子がＡＵとは異なっている。
　２９４０の発振子は大き目のメタルケース形状で、４本足で基盤にしっかりと固定されている（これはＵも同様）。これに対して、ＡＵのクロック発振子はコストダウンのためだろう、やや小振りの平べったいコンデンサーのような形状で、基盤への取り付けは２本足のみ、しかも寝かせるように倒してあるので振動に対して非常に弱い構造になっている。このため、ＡＵはジッターが生じやすく、安定性等に影響が出るのではないか？　古い製品の方が良いパーツを使っているという図式は、トランジスターのキャンタイプとモールドタイプを連想して悲しくなってしまう。
　それはさておき、ＡＨＡ-２９４０に恒例の銅箔テープ貼り。コンデンサーとＩＣに貼ったあと、クロック発振子に鉛シートを貼ってみたが、これは後日紹介するＣａｒｄＤｅｌｕｘｅで良い結果を得られなかったので、現在は剥がしてある。何でもかんでもダンプすれば良いというものではないということだろう。
　ヤワなパーツはダンプすれば振動の悪影響を低減できるが、元々しっかりとしたパーツにダンプ材を貼り付けると、かえってそれが新たな振動の原因になるのかもしれない。経験則だが、そんな気がする。
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▽ 2003/02/25 (火) △　ＶＵＫ６０ メカブリッジ ダンプ強化 （鈴原透慈）
ＶＵＫ６０強化 天板フェルト追加
　昨年１２月１０日にＴＥＡＣ・ＶＲＤＳ−２５ＸＳのバージョンアップメカのダンプを行って一応の成果を得たが、さかずさんが持ってこられたＣＤの音の良さに触発され、更にプレーヤーをワンステップアップしたくなったが、さて、どうするか。
　ＶＵＫ６０とＶＵＫ７０の違いは、ブリッジとターンテーブル部分の振動対策だ。後者のダンプは無理なので、前者のダンプを強化することにした。具体的には、鉛シートとブチルを２層足して３層重ねにしてダンプ材の厚みを増やす。また、前回は手前部分を一部切り落としたような形だったが、今回はネジ部分を穴開けにして接触面積の増加を図った。ついでに、空気共振の防止のために約２ｃｍ×１０ｃｍの長方形のフェルトシートを３箇所に追加した。全面貼りではなく、両端と中央の３箇所を１ｃｍずつでの部分貼りである。
　マリカミズキの「ソングフルーツ」で音出しをしてみると、なぜかピークが伸び切らない。ダンプ効果が削がれて振動によるロスが生じている感じだが、メカブリッジのダンプが原因とは思えない。鉛シートに貼ったフェルトシートだろう。最終的にはメカ部前方の狭い空間の共振防止を狙って貼った２箇所のフェルトシートを取り除いてＯＫとなった。鉛シートの面積に対してフェルトシートの接着面積が大き過ぎたのか、あるいはスピーカーで言えば、吸音材の入れ過ぎのような状態になっていたのかもしれない。
　さて、実はこの対策を行ったのは１０日前で、初日は良かったのだが、エージングによる浮き沈みがあって、音が安定するのを待っていた。結果的には透明感や細部が向上、大幅ではないが音の厚みも増えて、対策は成功であった。
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▽ 2003/02/13 (木) △　ＳＡＣＤマルチ初体験 （鈴原透慈）
　先週始めの話になるが、某所でＳＡＣＤマルチなるものを初体験した。マルチｃｈではＤＶＤビデオの５．１ｃｈが先行しており、近年のＡＶ関係のイベントでは必ずと言っていいほど、大音量でデモンストレーションされている。素材としては映画がメインで、各ｃｈからどんな音を出すかは人工的に仕組まれており、オーディオマニアが求める自然な音や音場といった要素は最初から対象外という印象がある。ＤＶＤオーディオもあるが、モニターが無いと設定困難で影が薄い。
　そういう理由で、ＳＡＣＤマルチも個人的にはぜんぜん興味が無かったのだが、今回のデモはＳＡＣＤマルチ推進派として名高いレコーディングエンジニアの某氏が直接解説をされるということで、行ってみたのである。
　会場である某メーカーの某スタジオに足を踏み入れた瞬間、目の前に設置されている５本のスピーカの空間内に小鳥がさえずる森が再現されていた。フランスで録音してこられた素材だそうだが、国内では高音不足と酷評されている某フルレンジスピーカ５本による５．０ｃｈマルチで、十分に自然さ（ナチュラルなワイドレンジ）が感じられた。
　その後、教会での録音なども聞かせていただいたが、面白かったのは、５本のスピーカの円内よりも、その外に出て聞いた時で、まるで大型のドーム型３Ｄディスプレイを見ているような感じで、『マルチは円の中心がベストポイント、そこを外れるとダメ』 という常識が完璧に覆された。
　もっとも、これはそういう信念を持たれて活動されている録音エンジニアの某氏がそう聞こえるように、いろいろと試行錯誤された結果であるから当然といえば当然なのだろうが、このクォリティのデモがイベントで再現されるならＳＡＣＤマルチにも、普及の芽があるかもしれない。
　某氏によると、２ｃｈではどうしても部屋の反射の影響を強く受けてしまうが、マルチでは収録した原音場の音を各ｃｈ（特にリア）から再生することで、部屋の反射の響きをマスキングするので、その再現が可能なのだとの事。これはつまり、部屋が狭くてもＯＫだということである。
　マルチの大きな可能性に触れられたのは収穫だったが、普及の鍵はやはりソフト次第、そして、プレーヤーとアンプの置き場所の確保だろう。……拙宅ではムリである。
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▽ 2003/02/03 (月) △　さかずさん、来訪２ （鈴原透慈）
　コーヒーブレイクは隣りの６畳和室で、遮光カーテンを閉めてミニシアターを開催。プレステ２をＤＶＤプレーヤーとして『スパイダーマン』を、ゲーム画面は『ＩＣＯ』を、あとＴＶ放送（ＮＨＫ教育）を少しご覧いただいた。ディスプレイは１９９０年製の三菱３３Ｃ−ＣＺ３、古いので画面が少し縦にブレるが、自作ＦＥ８３×３発のマトリクススピーカーと２Ｐ６５ＣＳのボリュームボックスにアンプはＨＭＡ−９５００ＭＫＩＩ と、音声面では豪華なラインナップである。
　オーディオ、特に自作スピーカー路線を歩まれたきっかけは自分と同じく、オーディオ装置をそろえる際にメーカー製スピーカーを２本も買えなくて、自作するしかなかったということだ。スピーカー工作の御大、故長岡鉄男氏は、お金の無い学生の強い味方でもあったのである。
　一息ついて、今度はＡＤ。まずはシェフィールドの「ジェームス　ニュートン　ハワード＆フレンズ」（ＬＡＢ−２３）、ロック・インストゥルメンタルズを聞いていただいた。拙宅では長岡式プレーヤーをインシュレーターを使わずにセッティングしているので、ＡＤとＣＤで音に差が無いのだが、ＡＤでそういう音が再生できるというのは、驚きだったようだ。
　シェフィールドは有名レーベルだが、ではごく普通の、しかも音が悪いとされている日本のレーベルはどうか。
・８２年プレスの日本コロムビア、ロックシンフォニー「紅い牙」（コミックスのイメージアルバム）。シェフィールドに負けず劣らずの、隠れた名盤。このシリーズはお奨めだ。
・７５年プレスのワーナーパイオニア、小柳ルミ子こころの歌「緑の地平線」曲は時代を感じさせるが、音は極めてまとも。妙なイコライジング技術がまだ無かったからかな？
・８６年プレスのアポロン、「組曲ドラゴンクエスト」１４０ｇ重量盤。エンジニアが行方洋一氏で録音機材は凝っているが、オーケストラバージョンはあまりに音数が少なくて寂しい。むしろシンセサイザーバージョンの方が楽しめる。
　いずれも、一般にイメージされているアナログレコードの音とは異なったクリアな再生音で、それも国内盤からこんな音が聴けることに、また驚かれたのではないかと思う。
　最後は、花火２００１の生録ＣＤ−Ｒ。ボリュームを１１時まで上げて久々の大爆音、つくづく、本当によく録れたものだと思う。耐入力の大きいマイクＱＴＣ１の性能のおかげだ。
　さかずさんは現在ＣＤとメインアンプを直結で、アンプ側のレベルコントロールで音量調整をされている。まずはそこを改善するためにボリュームボックスかパッシブアッテネーターの自作を決意されたようである。きっと、さかずさんのＤ−５８ＥＳもそれを待っていることだろう。今後とも、よろしく。
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▽ 2003/02/02 (日) △　さかずさん、来訪 （鈴原透慈）
　今日は、拙宅にお客様がおみえになった。同じ市内在住のさかずさんである。きっかけは、さかずさんからフラワーベースの入手場所についてご質問のメールをいただいたことに始まる。メールの文中で、さかずさんもスピーカにＦＥ２０８ＥＳとＴ−５００Ａをお使いということがわかって、『異なる環境で音がどう違うのか？』 に興味津々となり、当方からお邪魔したい旨をお伝えしたのだが、２階にあるリスニングルームを改造して（何とご自身での作業である。さかずさんのＨＰを参照されたし！）、まだ音が落ち着いていないとのこと、そこでまずは拙宅においで願った次第。
　拙宅は筑２５年以上の公団住宅で、電源事情について言えば、屋内配線はそれだけの年月が経っているし、ブレーカーの容量も３０Ａしかない。リスニングルームはベランダに面した約９畳のごく普通の部屋だ。ただし、１階なのでコンクリートの床が丈夫なのが救い（冬はとっても寒いけど）。
　部屋の改造に踏み切られたさかずさんの気持ちは、同じオーディオファイルとして、よくわかる。部屋は最大にして最後のオーディオパーツと言えるかもしれない。
　さかずさん、ご到着。まずは先日入手したばかりのＦＩＮＥＱレーベルのＣＤ−Ｒから何曲か聞いていただいてから、さかずさんが持参されたＣＤを聴かせていただいた。
　素晴らしい高音質ソフトの数々に、当方のソフトへのこだわりの甘さを痛感させられた。自分の場合、装置（ハード）は長岡系だが、ソフトは気に入ったアニメやゲームのサントラを楽しむといったところが主流で、録音がＡ級のソフトはチェック用としてしか使わないため、わずかしか持っていないのである（反省）。
　ＰＲＯＰＲＩＵＳやＭＡレコーディングといった、録音に定評のあるレーベルはもちろん素晴らしかったが、鹿児島・奄美の島唄専門レーベルＪＡＢＡＲＡの笠利（カサン）系ユニット、マリカミズキの「ソングフルーツ」には驚いた。フランスの民族音楽専門レーベルＯＣＯＲＡに比肩する生々しさ、張り上げる声のエネルギーが余さず収録されている。そのためか録音された部屋が狭いような気がしてしまう。でも、日本でもいい録音が可能だとわかったのは、大きな収穫だった。
　さて、この後は一息休憩（明日に続く）。
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