私の心の共鳴音
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▽ 2002/12/29 (日) △　照明考 （洞木 潤）
　年の瀬も押し迫れば、大掃除です。結構、手間も費用もかかるのが照明、つまり電気（正確には電球かな？）の交換ですね。これに何を選ぶのかが、思案のしどころです。
　いつも思うのですが、電球の色表示はまぎらわしくて困ります。昼光色と昼白色、白がキレイに見えるのはどちらかと訊かれたら、かなり多くの人が昼白色と答えるのではないでしょうか。実際には、昼光色の方が色温度が高い（約６７００Ｋ）ので、正解は昼光色です。昼白色は、自然な色合い（色温度は約５０００Ｋ）が持ち味です。
　自宅では、絵画の版画を何点か飾ってますので、ナチュラルな昼白色を使うことにしています。
　色温度の他に、色の再現性（演色製）を示す平均演色評価数という数字がありますが、これは太陽光を１００として、それに近いほど良い数字です。一般的な電球はこの数字が８４〜８８ですが、日立のハイルミックという電球は演色指数が９２で、２年前からこれを使ってきました。しかし、今年は近所のお店には光触媒を施したハイルミッククリーンしか見当たりません。極薄ではあっても表面に塗布物があると、明るさが落ちるような気がして、気乗りがしません。
　そこで、少し離れたお店で演色指数９２の三菱電機オスラムＦＩＮＥルピカＮＸを購入しました。色温度は５８００Ｋとほんの少し高めですが、自然な色合いで、好い電球です。
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▽ 2002/12/23 (月) △　ＭＣ-Ｌ１０００の内部清掃 （鈴原透慈）
　１０月にＡＤ-２８００を試聴した際にも少し症状が出ていたのだが、カートリッジのビクターＭＣ-Ｌ１０００の音が時々歪むのである。十数年前の購入初日、ＡＤ演奏中に盤の上に止まった蚊を何と轢き殺してしまうという稀有なアクシデントにも負けず、幸いにも今日まで命脈を保ってきたコイツも、さすがに寿命かとあきらめかけたが、「あーく」の竹男さんの９月２９日の漂流日誌で、内部にゴミが入り込んでいる可能性があることを知り、カバーを開けて内部をみた。
　するとやはり、大量のほこりがマグネットのギャップに溜まっていた。歪みの原因は間違いなく、これだ。さっそく清掃開始。大き目のゴミは薄くて柔らかいテフロンテープを挿し込んで除去、残りはエアダスターを弱めに噴射して吹き飛ばして、きれいになった。カバーを取り付けて聴いてみたら、音の切れや力が少し弱い。しばし考え込んで、カバー取り付けねじを強く締め直して再試聴、今度は問題なし。竹男さん、重ね重ねお世話になりました。ありがとうございます。
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▽ 2002/12/21 (土) △　鉛とＡＤへの回帰 （鈴原透慈）
ＳＰ鉛インゴット増量 ＡＤ−２９０装着
　オーディオ評論家の故長岡鉄男氏は、『スピーカーの質量は振動板質量の１０，０００倍が理想』 と主張されていた。自分の場合、スピーカーの上には、コンクリート製フラワーベースと鉛インゴットを載せて、質量は約１３０ｋｇ強、メインのフルレンジユニットの振動板質量が１５ｇなので、１０，０００倍にはあと一息足りなかった。そこで、今日、ボードを１０ｋｇの鉛製に交換、１個２．５ｋｇのインゴットも１０個追加して、これで質量は約１７０ｋｇになり、理想以上となった。
　以前の住居では振動板質量が１２ｇのユニットを用いて質量１２０ｋｇを実現していたのだが、それと同等以上になったわけで、聴感上のＳＮ比や低域の力感などが向上した。
　もうひとつ、今日は探し続けていたアナログ再生用のフォノイコライザーＡＤ-２９０を、あーくの竹男さんのご厚意でようやく入手することができた。（竹男さん、ありがとうございました）
　ＡＤ-２９０はＣ-２８０Ｖの回路を継承しており、ＡＤ-２８００とは音のベクトルが異なる。Ｃ−１７経由でのサウンドは、シャープでハイスピードでＤレンジが大きく、音の切れや押し出しの強さもあって、音楽はもちろんだが、サウンド面での満足度が高い。Ｃ-１７＋Ｃ-２８０Ｖのフォノが好みだった自分にはピッタリのフォノイコで、その優秀さを教えて下さったＭ８５さんにもお礼を申し上げます。
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▽ 2002/12/15 (日) △　ＶＲＤＳ-２５ＸＳ 最終進化！ （鈴原透慈）
ステンレスねじ（カバー取り付け部） 追放した、ばね座金
　タイトルがＶＲＤＳ-２５ＸＳなのに、なぜ写真がＨＭＡ-９５００II なのか。実は、春にＳＰ端子を交換した時に、ＭＯＳ ＦＥＴが取り付けられているヒートシンク下部のカバー取り付けねじを音質とルックス向上を狙って、ばね座金付きのステンレスキャップねじに換えていたのである。当時は特にメリットもデメリットも感じなかったので、そのままにしていたのだが、今回、ＶＲＤＳ-２５ＸＳをバージョンアップして、ＶＲＤＳメカのダンプまでしたのに音の厚みと低域の力感の不足が完全には拭えず、バランスという点ではバージョンアップ前の方が良かったかな、とまで思い始めていた。
　先週末は秋葉原オノデンで、ボトムシャーシへの取り付けとインシュレーターが強化されたＸ-２５のしっかりとした音を聴いて、その導入を考えたり、昨日の土曜日には大阪シマムセンで、アキュフェーズのＳＡＣＤ対応トランスポート＋ＤＡＣペアの緻密で高級な音を聴いて、やはりＶＲＤＳ-２５ＸＳはＤＡＣが弱点で、単体ＤＡＣが絶対に必要なのかと、悶々とした悩みが続いていた。
　Ｘ-２５にせよ単体ＤＡＣにせよ、導入できるような資金の余裕は無く、さりとて、このまま音に不満を感じながら使い続けるのは精神衛生上、よろしくない。バージョンアップ前は、完璧に自分好みの音を出してくれていたＶＲＤＳ-２５ＸＳが、メカの強化で音が良くなりこそすれ、悪くなるはずはないと思っていたのだが……。正確に言えば、良くなった部分もあるのだが、同時に欠点もあらわになったということか。
　そこまで考えて、昨夜ふと気づいたのが、このＨＭＡ-９５００ＭＫＩＩ のカバー取り付けねじだったのである。スピーカーの取り付けねじからばね座金を外した時、音が大きく変化した事実からすると、ここも外した方が良いのではないか？
　さっそく実行してみると、これが大当たり。微弱音の情報量が増え、低域に芯が通り、木製の楽器が金属くさくならずに、ちゃんと質感が出る。この音なら、Ｘ-２５や単体ＤＡＣの導入は個人的には必要ない。バージョンアップ後の対策はちゃんと実を結んでおり、クォリティがアップした故に、潜んでいた問題点が浮かび上がっていたのだろう。
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▽ 2002/12/14 (土) △　ＶＲＤＳ-２５ＸＳ 最終進化？ （鈴原透慈）
ＶＵＫ６０
ＶＵＫ６０ダンプ前		 ＶＵＫ７０
ＶＵＫ６０ダンプ後
ＶＵＫ６０（左）とＶＵＫ７０（右）の画像はＴＥＡＣのＨＰより
　ＶＲＤＳ-２５用のバージョンアップキットＶＵＫ６０（写真上段左）と上級機用のＶＵＫ７０（同右）は、価格面で前者が５万円、後者が１５万円と３倍もの差がある。それもそのはず、ＶＵＫ７０は、高価な炭素工具鋼で切削アルミ加工ブリッジの上部全面を覆ってダンプ効果を高めてあり、ＣＤが密着するターンテーブルもアルミ・真鍮のハイブリッドで、しかもレーザー光の乱反射を抑えるグリーンに着色されている。
　つまり、ＶＵＫ６０のコストダウンは、炭素工具鋼の使用量と単一素材のターンテーブル（たぶんアルミダイカスト）に表れているわけだ。ＶＵＫ６０を少しでもＶＵＫ７０に近づけようとしたら、ターンテーブルへの対策はダイナミックバランスを狂わせる恐れがあるので無理、となると、ＶＲＤＳブリッジのダンプしかない。そこで、１２月１０日（火）に定番のブチルゴム＋０．３ｍｍ厚鉛シートでダンプ対策を行なってみた。
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▽ 2002/12/09 (月) △　ＶＲＤＳ-２５ＸＳ 止揚す （鈴原透慈）
VRDS-25XS 内部ダンプ
　１１月２２日（金）に帰還したＶＲＤＳ-２５ＸＳは、当初、猛烈な高域のエネルギーを噴出させており、約一週間で大分落ち着いてはきたが、それでも高域に炭素工具鋼にも似た色が付く感じは残っていた。この現象の原因は、モールドから金属製に変更されたＶＲＤＳメカのブリッジの微振動が、堅固な筐体のためにかえってＤＡＣ基板に伝わってしまっているためではないだろうか。
　そこで、１２月３日（火）にＤＡＣ基板を取り外して、側板内部のダンプ・デジタル基板上のパーツの補強・電源スイッチ遠隔操作棒の共振ダンプ（全長の約３分の１の所に２５ｍｍ幅ブチルゴムを巻いた）、あと写真に撮るのを忘れたが、ＡＣインレットもダンプした。作業当日の音はおとなし過ぎたが、一週間経過した今日はバランスが良く、ヴォーカルの表情が良い。この次はＶＲＤＳメカのブリッジのダンプかな。
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