音生命！

目　次　（What's New）　<2008/12/07> ２-３）ブレーカーを更新
１．オーディオとは
１）オーディオとは何か　２）理想のオーディオとは	３）『音とは振動であり、振動とは生命である』
２．エネルギーの源～電源～　２-３）ブレーカーを更新 <2008/12/07>
１）交流電源の極性合わせ　２）低電磁界配線　３）ブレーカー<New> 　４）全電灯スイッチと電源コンセントのダンプ　５）電源ラインノイズフィルター	６）ホスピタルグレードコンセント　７)自作電源ケーブル　８)自作電源タップ　９)自作電源タップ改１０)ヒューズ
３．エネルギーはあるがままに～セッティング～
１）ラックについて　２）ラックの製作　３）ラックと機器のセッティング	４）機器の振動対策　５）ルームチューニング
４．エネルギーを伝える～ケーブル～
１）ラインケーブル　２）福田屋式高音質ＲＣＡケーブル　３）Ｂｅｌｄｅｎ８２７６０ケーブル	４）ＨＳ＆Ｔ２．６ｍｍＥＥＦ/Ｆケーブル　５）スピーカーケーブル
５．生録の響き
０-０）はじめに　０-１）ＣＤ-Ｒ作成環境	１）花火２００１ａｔ氷上町ＣＤ-Ｒ頒布￥２，０００　２）ガムラングループマルガ・サリ（非公開）
６．マイ・システム
１）機種選択の基準（故長岡鉄男先生）について　２）ＣＤプレーヤーＥＳＯＴＥＲＩＣＸ-２５　３）ＡＤプレーヤー長岡式積層合板プレーヤー　　テクニクスＳＰ-１０ＭＫ３、ＥＰＡ-１００ＭＫ２、　　ビクターＭＣ-Ｌ１０００、　　アキュフェーズＣ-１７、ＡＤ-２９０　４）プリアンプアキュフェーズＣ-２４１０　５）パワーアンプＬｏ-ＤＨＭＡ-９５００ＭＫⅡ	６）スピーカー故長岡鉄男先生設計Ｄ-５８　　ＦＯＳＴＥＸＦＥ２０８ＥＳ、ゴトウユニットＳＧ-１６ＴＴ　特別編１　ＦＥ２０８ＥＳ-Ｒ試聴会ＩＮ東京（2007/03/10）　特別編２　ＦＥ２０８ＥＳ-Ｒ用ＢＨの検討１（2007/09）　特別編３　ＦＥ２０８ＥＳ-Ｒ用ＢＨの検討２（2007/10）　特別編４　ＦＥ２０８ＥＳ-Ｒ用ＢＨの検討３（2007/11）　特別編５　ＦＥ２０８ＥＳ-Ｒ用ＢＨの検討４（2007/12）　特別編６　Ｄ-５８ＥＳＲの製作
７．日記（不定期更新）　私の心の共鳴音	８．掲　示　板　　「♪音の投書箱♪」　旧ログ１、２
９．応援ブログ（時事・主張）　壊国はイヤだ！三森羊一の言いたいコト、言っとカント！

▽ 2010/01/31 (日) △　Ｂｅｌｄｅｎ８２７６０用プラグとハンダ（鈴原透慈）

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各種ＲＣＡプラグ

オヤイデＳＳ-４７、日本アルミットＫＲ-１９ＳＨＲＭＡ

　ＷＡＧＮＡＳ扱いのＢｅｌｄｅｎ８２７６０が販売終了となり、その後発売になったケーブルをいくつか試してみたが、パッとしない。原因は何か。ケーブル自体の違いはもちろんだが、ＲＣＡプラグとハンダも音質に影響しているはずだ。
　ＲＣＡプラグについては、８２７６０終了後に登場した４芯の８９４１８が高級品のＮＹＳ３７３（金メッキ、コールド側８分割）との組合せで登場したが、その音はジッターが増大したような感じで音の安定感が失われており、その点に納得がいかず、改めてＮＹＳ３５２で作成してもらったところ、その問題点は解消された。しかし、ＷＡＧＮＡＳが使っている２ＷＡＹスピーカーでは確認できなかったようだ。ネットワークレスのフルレンジスピーカーでないと分からないのかもしれない。この経験からすると、８分割コールドはＷＢＴのようにコレクトチャックで締める必要があると思う。
　さて、この８９４１８ケーブルはハンダをオヤイデＳＳ-４７で作成してもらったのだが、Ｄレンジが最初の８２７６０より少し狭く感じる。やはり８２７６０が欲しい。探してみると、岡山のｍｏｓｈＳｏｕｎｄが８２７６０＋ノイトリックＮＹＳ３５２ＢＧケーブルを販売しており、ハンダをオヤイデＳＳ-４７で注文したところ、これまた最初に入手した８２７６０＋ＮＹＳ３５２＋ＫＲ-１９ＳＨＲＭＡと音が違っていた。最初に入手した８２７６０の方が明らかにＤレンジが広い。
　同じＮＹＳ３５２でもニッケルメッキの無印と金メッキ黒ボディのＢＧで音が違うものなのか。そこで、ケーブルをＢｅｌｄｅｎ８２７６０、ハンダをＳＳ-４７に統一して、ＲＣＡプラグを換えて比較してみた。上の写真左から、スイッチクラフト３５０２Ａ、ノイトリックＮＹＳ３７３、ＮＹＳ３５２ＢＧ、ＮＹＳ３５２、ＮＹＳ３５２Ｂ。ただし、ＮＹＳ３７３は実験対象から除いている。

　スイッチクラフト３５０２ＡはＵＳＡ製でＢｅｌｄｅｎと相性が良いかと期待して調達した。コールド側にコードをかしめる突起があるが、これを使うと融点が高い無鉛ハンダはハンダ付けしづらい。音はやや中域志向で、ＮＹＳ３５２よりはナローな印象で却下。
　ノイトリックＮＹＳ３５２ＢＧ、ＮＹＳ３５２、ＮＹＳ３５２Ｂであるが、まず金メッキのＮＹＳ３５２ＢＧはニッケルメッキと比べるとやや音がおとなしくなってしまう。金メッキにもピンからキリまであって、ＷＢＴのように３層や５層という厚い金メッキなら問題ないが、ＮＹＳ３５２ＢＧの金メッキは０．２ µmである。ちなみにニッケルメッキはその１０倍の２ µmだ。ＮＹＳ３５２については、ニッケルメッキの方が明るく切れが良い。
　そして、ＮＹＳ３５２とＮＹＳ３５２Ｂだが、ＮＹＳ３５２のカバーは磁石に付いてしまう。ＮＹＳ３５２Ｂのカバーも磁性はあるようだが、ＮＹＳ３５２よりは弱めのようだ。音は黒塗装の効果もあるのか、ＮＹＳ３５２Ｂの方が低歪な印象だ。ということで、ＲＣＡプラグはＮＹＳ３５２Ｂに決定。しかし、まだＤレンジが狭い。そこで、オヤイデＳＳ-４７とアルミットＫＲ-１９ＳＨＲＭＡを比較。共に無鉛ハンダだが、融点はオヤイデの方が低い。無鉛ハンダのハンダ付けについては、コテの選定も含めて、ハンダ付け職人のはんだ付け講座を参考にさせていただいた。ＤＶＤはんだ付け講座は高価だが、役に立つ。
　音はアルミットＫＲ-１９ＳＨＲＭＡがＤレンジでＳＳ-４７を上回った。ＳＳ-４７だと極小音が消え、ピークが伸びきらないのである。ハンダによるＤレンジの違いは明らかだが、これもネットワークレスのフルレンジスピーカーでないと分からないだろうと思う。ケーブル製作業者はＤレンジが狭いマルチウェイスピーカーで判断しているのだ。

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▽ 2009/12/28 (月) △　電子点灯管の方向性（鈴原透慈）

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電子点灯管ＦＥ１Ｅ

電子点灯管ＦＥ４Ｐ、ＦＥ５Ｐ

　Ｐｏｕｒｑｕｏｉさんの投稿によると、電子点灯管にも方向性が有るとのこと。ご覧のようにＥ型（写真左）はねじ込み式なので、これは関係ないが、Ｐ型は端子が２つ有るため、方向性が生じる。
　実際に試してみたところ、これは想像以上に音の変化があり、自宅のＮａｔｉｏｎａｌの電子点灯管では、向きは印刷面が外側になる方が明らかに良かった。実を言うと、これまですべて内側だったので間違った方向で挿していたことになる。

　回路の接地側が正しくなる所為なのか、それとも重量バランスなのか、理由はまったく分からないが、覚えておいて損の無い留意点だと思う。
　もっとも、現在の照明はインバーター式が主流で、点灯管を使う照明器具は激減している。東芝ライテックはグロー方式の点灯管を来年３月で製造中止、今後は電子点灯管への代替、インバーター式とＬＥＤ照明の普及に注力するそうだ。電子点灯管に交換の際は、ぜひお試しを。

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▽ 2009/11/29 (日) △　蛍光灯の方向性（鈴原透慈）		▲
掲示板に投稿いただいたＰｏｕｒｑｕｏｉさんによると、１）蛍光灯の点灯管はバイメタル式より電子式が良い（点灯管を使うということだから、非インバーターのグロースターター式の蛍光灯である）２）蛍光灯にも方向性が有るようで、直管形なら文字が印刷されている側を点灯管のある側にして、文字が見えるように外側にした方が良い事が多い。環形式ならコネクタを１８０度回転してみて変化が出れば、揃えてみる価値有り―――だそうだ。　自宅では、数年前に全ての点灯管を長寿命の電子式に交換していたが、そういう効果があるとは知らなかった。蛍光灯の方向性は、直管形５本の蛍光灯をダイニングルームで使っていて、このうちの１本だけ方向が逆だったので、それを揃えてみたところ、確かに変化はある。ブルーレイレコーダーの地デジの映像も綺麗になった。円環形のコネクタは直管より変化が小さめに感じられたが、試す価値はある。　しかし、何故点灯管の種類や、蛍光灯の方向で変化が生じるのだろうか。	蛍光灯のしくみは、ナガタ産業のＷＥＢアニメーションや摂南大学の電気工学実験のビデオPodcastを見るとよく分かる。点灯管や回路図についてはアカリセンターの電球豆知識が参考になる。点灯管はスイッチを入れた直後は直流的に接続され、それによって蛍光灯内部のフィラメントが加熱し、放電が始まる。そしてバイメタル式では温度で形状が変化する性質を利用して回路が切断される。電子式ではこれが電子回路で行なわれる。そして点灯管の切断時に安定器からキック電圧という瞬間的な高電圧がかかって蛍光灯が点灯し、以降はランプ熱で放電が維持される。　点灯管は始動時にしか動作しないが、物理的にはスイッチが開いたままで回路にぶら下がっている状態だ。部品の振動が微少ではあっても何がしかの影響を与えている可能性を考えると、可動部品で構成されているバイメタル式より電子式の点灯管の方が有利であることは説明が付く。　だが、蛍光灯の方向性については、今のところ納得できるような理屈が思いつけない。グロースターター式の蛍光灯は減少しているが、持っている方はぜひ追試してみて欲しい。
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▽ 2009/11/14 (土) △　スイッチ枠の方向性（鈴原透慈）

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普通のスイッチ枠（ＵＰ上）とカバー（ＡＢＳ刻印順）の向き

有利なスイッチ枠（ＵＰ下）とカバー（ＡＢＳ刻印逆）の向き

　先日、コスモワイドスイッチを紹介したところ、新たな情報を掲示板にいただいた。それは、スイッチ枠やカバーにも方向性があるというもので、音に変化が生じるそうだ。この手の情報を『あり得ない』と一蹴する人もいるだろうが、趣味のオーディオではこれくらいのことは自分で実験して確かめてみるという姿勢が大事だと思う。
　さて、情報によるとスイッチ枠は「ＵＰ」の表記と逆にそちらを下に、カバーは「ＡＢＳ」の刻印が逆さまになるようにして使っていらっしゃるとのこと。自宅ではコスモワイドを６箇所使っており、そのとおりにしてみると、激変ではないが確かに投稿にあるような『伸びやかで抜けの良い音』へのブラッシュアップ的変化はある。
　このように書くと、必ず『気のせいだ、プラシーボだ、あり得ない、嘘をつくな！』と脊髄反射的に否定する人もいるが、物理的な観点から変化の要因を考察してみよう。

　スイッチ枠をよく観察すると、「ＵＰ」の表記どおりに取り付けた場合、カバー取り外し用の小さな切り欠きが下側に来るのが分かる。ここにマイナスドライバーの先端を挿し込んで捻ると、簡単にカバーを外せるのだが、「ＵＰ」が上だとこの切り欠きが目立たない。逆にすると、当然、この切り欠きは上側に来る。物理的な変化としてはただそれだけのことで、これで何か変わるのだろうか。
　いろいろ思案しているうちに思いついたのが、重量バランスだ。切り欠きが上だと、軽い部分が上で重い方が下になるから、安定性で有利なはずだ。これが影響しているのではないか。そういう目で見てみると、カバーの方も「ＡＢＳ」が逆さまの時に小さな突起部分が下に来るので、理屈は合う。
　変化が分からない、或いは悪くなったと感じるケースもあるだろうが、もし、結果が納得できれば、この突飛な仮説にも幾ばくかの有用性があるかもしれない。

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▽ 2009/10/31 (土) △　コスモワイド２１スイッチ（鈴原透慈）

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フルカラー（左）とコスモワイド２１（中央と右）スイッチ

コスモワイド２１スイッチハンドル

　読者の方から電灯スイッチを松下製フルカラー＋絶縁枠の組合せから同社のコスモワイド２１に交換したら良かったというメールをいただいた。コスモワイドは面全体でスイッチのＯＮ・ＯＦＦを行なうタイプだ。スイッチ本体には固定用の金具が無く、非磁性体という面では確かにフルカラーよりは有利そうだ。ちなみにコスモワイドにはコンセントもラインナップされているが、こちらは金具付きなのが残念。また、絶縁枠はスイッチとコンセントで形状が異なるので要注意。
　コスモワイドスイッチにはランプ表示付きと表示無しの物がある。ランプ表示はほたるスイッチでＯＦＦの時に点灯する。つまり、ＯＦＦ時でも微小電流が流れるのでオーディオには不向きと判断、安価な表示無しＷＴ５００１を選択した。
　スイッチの質量はフルカラーが２７ｇ、コスモワイドが２５ｇで２ｇ軽いが、絶縁枠はフルカラーが約９．５ｇに対して、コスモワイドＷＴ３７１０Ｋが約１２．５ｇで３ｇほど重く、スイッチ＋絶縁枠のトータルではコスモワイドの方が１ｇ重い。

　スイッチハンドルはネームの有無とクリアで３種類ある。質量はネーム有りのＷＴ３０１１Ｗが１３ｇ、ネーム無しのＷＴ３００１Ｗが１４ｇ、クリアのＷＴ３０１１ＣＤが１５ｇ。クリアが一番重いが値段も高く、前２者が５～７０円なのに対し２～３００円もする。ネームカードはＷＶＣ８３２１Ｗ（１００円程度）が販売されているが、市販の名前ラベルで２４×９ｍｍに入る物を探して自分で印刷しても良い。
　さて、音の方はどうか。確かにフルカラーよりも透明度が向上するようで、交換する価値は有ると思う。スイッチハンドルは普通とクリアを比較してみたが、やはり重いクリアの方に分がある感じで、高価ではあるがせっかくコスモワイドを使うのなら、こちらを使いたい。
　ところで、コスモワイドを実際に使ってみて分かったのだが、フルカラーのようにスイッチの突起状態でＯＮ・ＯＦＦの判別が出来ないので、目の不自由な方が使われる際にはその点で問題があるスイッチと言えるかもしれない。

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▽ 2009/09/19 (土) △　棚板セッティングの見直し（鈴原透慈）

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鉛シート

鉛シート＋ＡＢＡ超薄型シート

　ＡＢＡ超薄型シート＋純マグネシウムで様々なソースを聴いていたら、何と超高域がバッサリ削げ落ちていることが分かった。クラシックやジャズ、ロック、ポップスなど一般的なソースではまず問題ないのだが、鉦のような金属器を叩く音源で初めて分かった。そういうワケで棚板セッティングを改めて見直した。
　一度は市販のオーディオボードを試してみるかとＴＡＯＣのＳＵＢ-５０Ｇとパシフィックオーディオのオーディオスパイダーシートを試してみたが、前者は振動吸収性の高い鋳鉄成分が不足な感じ（何せ構成部品のほとんどがハードボードとＭＤＦで、鋳鉄は『シート』だ）、後者はリジッド構造のＸ-２５と相性が合わずスピード感が落ちてしまう。そこで、まずは棚板の剛性を上げるため、ＡＢＡ超薄型シートの導入でお役御免にしていた鉛シートを再活用することにした。

　手持ちの鉛板は２枚組合せて大きさが４５×４５ｃｍ。１枚で４５×４５ｃｍだと良いのだが、ＴＧメタルでは特注の最大寸法が４５×４０ｃｍなので致し方ない。四隅に０．２ｍｍゴムシートを載せてスリップとガタ防止を図り、この上にＡＢＡ超薄型シートを敷く。
　この方法でメインアンプＨＭＡ-９５００ＭＫⅡとプリアンプＣ-２４１０は問題なかったが、ＣＤプレーヤーＸ-２５ではやはり密着不足のせいか、どうしてもスピード感が落ちる。結局、Ｘ-２５の棚はＡＢＡ超薄型シートだけに戻ってしまった。
　故長岡鉄男先生はアナログプレーヤーのターンテーブルシートを何種類も重ねていたユーザーへの所見で、『長所を活かすのは難しい。しかし、欠点を引き出すのは極めて容易、だまっていれば向こうからでしゃばってくる』と説かれていたが、リジッド機器は特にそれが顕著だと痛感した。

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▽ 2009/08/09 (日) △　純マグネシウム板（鈴原透慈）

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純マグネシウム板

四隅を２ｃｍ角フォックでダンプ

　メタルスペンサーＬを敷いたＥＳＯＴＥＲＩＣＸ-２５だが、ハード一辺倒で緩衝材ゼロの剛構造のせいか、敷く位置で微妙に音が変わるようで、神経質にセッティングを見てやらねばならず、このままではちょっと使い辛い。メタルスペンサーのメーカーでは純マグネシウムインシュレーターとの組合せを推奨しているので、機器付属のインシュレーターを逸品館の純マグネシウムの大型団子にしようかとも考えたが、これもセッティングが面倒ではある。
　そこでインシュレーターではなく、ボードに純マグネシウムを敷いてみることにした。純マグネシウムは実用金属中で最大の振動減衰能を誇り、電磁波シールド性も高い。しかし、耐食性が乏しく錆び易く（ただし表面のみで内部にまでは進行しない）、また、製品や材料などの塊の状態では問題ないが、切り屑や粉末は発火し易くしかも水では消火できないので、素人が自分で切ったり削ったりは厳禁である。

　さて、現在、純マグネシウムをオーディオボードとして発売しているメーカーは無いので（先の問題があるため、今後も出ないだろう）、素材を取り扱っている業者から頒けてもらうことになる。厚さ６．３ｍｍの圧延板を取り扱っているところが何社かあったので、見積りを取って発注してみた。バンドソーで少し大きめにカットするので、縦横とも依頼した寸法に数ｍｍプラスとなる。
　実物が届いて持ってみると、さすがに軽い。触った感触は一般的な硬い金属とは異なり、どちらかと言えば木材のような感じだ。反りはあるが、これは重量機器を載せることで抑え込む。音出しをしてみると、なかなかいい感じだ。もっとも、反りがあるから密着性は十分ではないはずで、その影響かほんの少し賑やかしい感じはする。そこで２ｃｍ角にカットしたフォックで四隅をダンプすると、これは効果があった。トータルでは妙なクセがなく、活き活きとした音で好印象だ。

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▽ 2009/07/19 (日) △　０．２ｍｍ厚ゴムシート（鈴原透慈）

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メタルスペンサーＬ

０．２ｍｍ厚ゴムシートで滑り止め

　故長岡鉄男先生が機器設置のテクニックとして紹介されていたのが、機器（アナログプレーヤーやスピーカーなど）が滑る時は、薄いゴムシートを挿むというものだった。最初は０．５ｍｍ厚で、その後０．３ｍｍ厚を使われていた。もっと薄い手術用手袋などに使われる乳白色の０．１ｍｍ厚極薄シリコンゴムシートは耐久性が低く、すぐヨレてしまうと何処かでレポートされていた記憶がある。
　０．２ｍｍ厚ゴムシートについては２００３年４月にレポートしているが、長岡鉄男先生が亡くなってからオーディオ雑誌でこの滑り止めのテクニックが紹介されることがなくなった所為だろう、昨今のオーディオファイルのほとんどは不完全な設置状態で音を聴いていると思われる。その証拠に「０．２ｍｍ厚ゴムシート」でＧｏｏｇｌｅ検索してみても、その目的で使用されている記事が出てこない。

　大半のオーディオファイルはアクセサリーに関心があっても、オーディオ雑誌に掲載されているアクセサリーを買うことに意識が集中しているのではないかと思う。『オーディオ用』と銘打っていないと、有用な素材を見ても「オーディオに使える」という発想が出て来難いのかもしれない。
　それはさておき、何でこんなに情報が少ないのかと思ったら、先のGoogle検索結果を見て合点が行った。通販での取り扱いが無いのである。普通のホームセンターには無く、自分の知る限り東急ハンズ店頭でしか入手できない。ハンズネットでも扱っていないが、東急ハンズ各店で直接、通販はしてもらえるはずなので、興味のある人は問い合わせてみたら良いと思う。商品名は「布目付き超薄ＣＲ（クロロプレンゴム）シート」、サイズは０．２×５００×５００、発売元は日本エラスター株式会社、価格は税込み８１９円だ。

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▽ 2009/06/28 (日) △　ＡＢＡメタルスペンサーＬ（鈴原透慈）

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メタルスペンサーＬをＥＳＯＴＥＲＩＣ　Ｘ-２５に使用

メタルスペンサーＬをアキュフェーズ　Ｃ-２４１０に使用

　前回のショートピンダンプの実験時に、アキュフェーズＣ-２４１０の脚（素材は鋳鉄で底面にフェルトが貼ってある）に対策をしていなかったのを発見して、フォックＴＡ-１０２を巻き付けた。これでずいぶんと音が締まるのである。
　ところが、フォックＴＡ-１０２を貼っても、棚板を叩くとシーリングパネルがビリ付く。これはまだ振動の影響があると考えなければならない。そこで、もうワンランクアップを目指して、棚板と機器脚をインシュレートする、ＡＢＡメタルスペンサーＬを試してみた。
　メタルスペンサーＬは４個一組で￥７，８７５。寸法６５×６５×５ｍｍ、質量は実測１４９ｇ。片面が梨地っぽい仕上げで、もう片方はツルツルのブラック塗装。構造は、鋼板を折り曲げて張り合わせてある感じだ。叩いてもまったく鳴らない。

　最初はＥＳＯＴＥＲＩＣ　Ｘ-２５に試してみた。棚板にはＡＢＡの超薄型鋼板シートが載せてあり、この上に直接メタルスペンサーＬを置くと、ちょっとした力で簡単に動いてしまう。これは「機器を支える物は大地のように不動であるべき」という理想からすると望ましくないので、０．２ｍｍ厚ゴムシートを挿んでスリップを止める。スペンサーと機器脚の間も同様だ。これで、ちょっとやそっとでは動かなくなり、微小なガタも解消して、腰の据わった音になる。
　さて、音の方は、振動排除の効果が確実に感じられる。高域の歪感が減少、Ｄレンジが広がって、ボーカルの伸び具合が心地好い。メーカーではマグネシウムインシュレーターとの併用を推奨しており、それは試したことが無いのだが、フォックでダンプした機器脚でもかなりのものだと思う。

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▽ 2009/06/14 (日) △　端子カバーのダンプ（鈴原透慈）

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アコースティックリバイブＳＩＰ-８、ＢＳＩＰ-２

ＣａｒｄａｓＲＣＡＣＳＳ、ＸＬＲＣＳＳＦ

　アコースティックリバイブがショートピンＳＩＰ-８をアクセサリーとして発売したのはもう５年前だ。そのままでも勿論大きな効果があるが、ダンプすることで、更なる音質向上が図れることを当時確認している。鉛テープを貼り、テフロンテープを巻き、最終的には５ｍｍ幅フォック（初代ＴＡ-０１）を巻いて落ち着いた。後部に１０ｍｍのポンチで円形に刳り貫いた物を貼ってもみたのだが、それは芳しくなかったのである。
　その後、アコリバのショートピンはフォックＴＡ-０１の改良版であるＴＡ-１０２を添付したＦタイプにモデルチェンジした。もっとも、こちらは円形で後部に貼るようになっている。
　ＴＡ-０１では後部はアウトだったが、ＴＡ-０１を巻いたＳＩＰ-８の後部にメーカーを真似てＴＡ-１０２を貼ってみたら良好な結果が得られたため、制振性能が向上したＴＡ-１０２ならば後部でも問題ないのだろう――そう考えていた。
　ところが、先日、表面が劣化したＴＡ-０１を剥がして後部にＴＡ-１０２だけの状態にしたところ、これが良くない。ＴＡ-０１の時と同じだ。先の商品ページでは『音圧が減り、躍動感が減衰して大人しくなり過ぎた場合はオーバーダンピング』とあるが、本当にそうなのだろうか。微小振動になるほど制振性能が向上するフォックの性能を自分はこれまでの体験から信頼しているので、『使い過ぎによるオーバーダンピング』という、一般的な『常識』は信用しない。これまで隠れていた問題点が表面化したのだと考えるようにしている。

　自分の推測はこうだ。フォックを後部に貼り付けることで、ショートピン全体の重心が支点であるアンプのリアパネルから僅かではあるが遠ざかり、結果としてふらつき＝『振動によるロス』が増した状態になってしまったのではないか。ＴＡ-０１＋ＴＡ-１０２が良かったのは、１）ＴＡ-０１を巻いていたことで重心の移動が無視できるレベルに抑えられた、２）ＴＡ-０１で取り切れなかった微小振動をＴＡ-１０２が吸収していた、の２つの理由が考えられる。
　そこで、ＴＡ-０１の替わりにＴＡ-１０２を巻いてみると、やはりこちらの方が良く、後部にＴＡ-１０２を貼ると良くない。ＳＩＰ-８、ＢＩＰ-２ともに同じ結果だった（写真左）。という事は２だ。
　巻きつけたＴＡ-１０２が十分に微小振動を吸収しているので、後部にＴＡ-１０２を貼っても、重心移動のデメリットしか出てこないのだろう。その証拠に、重心移動がほとんど無いＣａｒｄａｓ（写真右）のような薄いキャップタイプのカバーなら後部に貼っても問題がない。アコリバのＦタイプを使っていて添付フォックを後部に貼っても効果が無かったという人は、ＴＡ-１０２を巻きつけると好結果が得られると思う。
　ちなみに、旧ＴＡ-０１は柔軟性が高く楽に曲面に貼れたが、ＴＡ-１０２はＴＡ-０１より少し硬めになっているので、プラグの周囲のような曲面に貼ると後で端が剥がれてくる恐れがある。自分はＴＡ-１０２の巻き始めと巻き終わりをチューコーフローのテフロンテープＡＳＦ-１１０で留めている。

感謝！Jun：22名　累計14,673名　Top：166名　累計21,071名　AU：1,987名　累計517,539名　AI：7名　累計1,908名

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▽ 2009/05/31 (日) △　デジタル処理についてその４（鈴原透慈）		▲
４４．１ｋＨｚを何倍にアップサンプリングしようが、それだけでは４４．１ｋＨｚの整数倍を中心とした上下の側波帯は消去されず、むしろ見掛け上のサンプリング周波数がアップしたために、本来信号が存在してはならないアップサンプリングの半分以上の周波数帯域にノイズ成分が存在することになるため、数学的に正確なＤＡ変換が出来なくなってしまう。　そこで、アップサンプリングだけでは消えない余計な高周波成分を除去するのがデジタルＬＰＦだが、その遮断特性（ロールオフ）がシャープ（急峻）かスロー（緩やか）かでインパルス応答に違いが生じる。シャープロールオフではインパルスの前後にリンギング（プリエコー、ポストエコー）が発生するが、２０ｋＨｚ正弦波は正確に再生、スローロールオフではインパルスの前後のエコーは減少するが、２０ｋＨｚ再生では２４ｋＨｚの折り返し雑音が乗って、歪が増大する。ちなみに、２０ｋｚ以上を再生するとされているフルエンシーやレガートリンクといった方式はスローロールオフである。　さて、このデジタルＬＰＦは文字通り不要高域を遮断するものと捉えてもよいのだが、数学的により正確な見方をすると、これは実は先にアップサンプリング時に挿入したゼロ値を前後のサンプル値からの類推値に置き換える、いわゆる補間（＝インターポレータ）を行なっているのである。この補間を行なうことで初めて、ＤＡ変換後の余計な高周波成分がアップサンプリング周波数の上下の側波帯のみとなって、緩やかなアナログフィルタを使用できるのである。　以上、デジタル処理の概要を見てきたが、現在のＡＤ変換・ＤＡ変換の主流は低ビットの量子化器とフィードバックを用いたデルタシグマ方式だ。低ビットのために発生する大量の雑音は大幅なアップサンプリングとノイズシェービングで高域に集中させて、デジタルフィルタでカットする。	デジタルフィルターの最新の動向では、プリエコーを根絶したＭｉｎｉｍｕｍＰａｓｅ（最小位相）フィルタがある。一般的なデジタルフィルタはリニアフェイズ（ＬｉｎｅａｒＰｈａｓｅ、線形位相）と呼ばれ、インパルス応答が左右対称となり、プリエコーとポストエコーが発生する。ＭｉｎｉｍｕｍＰｈａｓｅフィルタではエコーの総量は同じだが、プリエコー分をポストエコーに寄せているので、ポストエコーはＬｉｎｅａｒＰｈａｓｅより大きくなるものの、プリエコーを根絶できる。本来の入力タイミングでの出力が始まる前に、余計な出力が存在するというのがプリエコーであり、これは自然界の音には決して存在しない。　ＣＤプレーヤーでこのＭｉｎｉｍｕｍＰｈａｓｅフィルタを搭載したのが２月発売の米Ａｙｒｅ社のＣＸ-７ｅＭＰで、ＭｉｎｉｍｕｍＰｈａｓｅにスローロールオフを組み合わせることで、自然な形でのインパルス応答でリンギングを低減したと主張している。もっともスローロールオフである以上、２０ｋＨｚ正弦波の歪はシャープロールオフより増大するはずだ。ＳｔｅｒｅｏＳｏｕｎｄ誌での小原由夫先生の試聴記事によると、力強さでシャープロールオフ、綺麗さでスローロールオフというデジタルフィルタの遮断特性による音質の特徴は変わっていないようだ。　私見だが、このＭｉｎｉｍｕｍＰｈａｓｅフィルタが効果的なのはダウンコンバート処理だと思う。倍速ＤＡＴで収録した９６ｋＨｚ１６ビットの花火の録音を４４．１ｋＨｚ１６ビットにダウンコンバートするＳＲＣ（サンプリングレートコンバーター）を数年前に色々試してみた時に、花火もさる事ながら、背景で鳴いている虫の声が自然かどうかをポイントにして最も良かったのが、Ｖｏｘｅｎｇｏ社のｒ８ｂｒａｉｎＰＲＯのＭｉｎｉｍｕｍＰｈａｓｅフィルタ＋Ｕｌｔｒａ-ｓｔｅｅｐｍｏｄｅ（超急峻モード）だった。　ｒ８ｂｒａｉｎＰＲＯはソフトウェアであり、ＭｉｎｉｍｕｍＰｈａｓｅをチップで提供しているベンダは無いが、要注目だと思う。
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▽ 2009/05/17 (日) △　デジタル処理についてその３（鈴原透慈）		▲
前回まではアナログからデジタルのＡＤ変換を見てきたが、今度はデジタルからアナログのＤＡ変換を見てみよう。　単純に考えれば、ＡＤ変換時のサンプリング間隔毎に、記録されたサンプリング値を出力すれば良さそうなものだが、実際のＤＡ変換ではひとつ厄介な問題が発生する。それは、サンプリング周波数を中心として、その上下の周波数に対象形にサンプリング周波数の半分の幅の側波帯が発生するというものである。しかも、これはサンプリング周波数の整数倍を中心にして延々と繰り返される。４４．１ｋＨｚのサンプリングなら、２２．０５～４４．１ｋＨｚと４４．１～６６．１５ｋＨｚに発生し、それが８８．２ｋＨｚ、１３２．３ｋＨｚ、１７６．４ｋＨｚ・・・と４４．１ｋＨｚの倍数を中心として発生するのである。　出力されるアナログ信号には、このような余計な高周波成分が含まれてしまうため、ＤＡ変換の工程には、本来の信号であるサンプリング周波数の半分以下を出力するためのローパスフィルタ（ＬＰＦ）が必ず必要になる。	初期のＣＤプレーヤーでは、ＤＡコンバーター出力後のアナログ信号に対して、急峻なアナログフィルタを用いていたが、これによる音質への影響が大きく、緩やかなアナログフィルタを用いるためにデジタル信号段階でオーバーサンプリングが行なわれるようになった。オーバーサンプリングはアップサンプリングとイコールだと考えがちだが、実はアップサンプリング＋デジタルＬＰＦ（＝補間）の２工程で成立する。　アップサンプリングの仕組みそのものはシンプルで、元のサンプリング値と次のサンプリング値の間にゼロ値を挿入するだけだ。２倍なら１個、４倍なら３個、８倍なら７個である。　このゼロ値の挿入だけで、余計な高周波成分が消えてくれれば良いのだが、冷静に考えれば、元々のサンプリング値の間にいくらゼロを挿入しても、見掛け上のサンプリング周波数がアップするだけで、データ的には元と何ら変わりはないので、そのままＤＡ変換するとやはり余計な高周波成分が発生してしまう。
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▽ 2009/04/26 (日) △　デジタル処理についてその２（鈴原透慈）		▲
サンプリング周波数の半分より大きな成分を除去したアナログ信号は、一定間隔で値を記録される。ただし、記録される値はアナログ信号での値そのままではなく、ＣＤであれば等間隔の６５，５３６段階（＝１６ビット）の値のいずれかとして記録されている。　このように実際の値を近似値で代表させることを量子化という。これは要は測定するということである。そして、測定には必ず誤差が伴う。例えば、元の値に小数点以下が存在していても目盛りが整数しかない物差しでその目盛りの値しか記録できないのであれば、切上げか切捨てか四捨五入のいずれかで整数にするしかない。アナログからデジタルの変換には必ずこのような量子化に伴う誤差が含まれる。そして、この誤差はデジタルデータからアナログ信号への復元時に、元のアナログ信号とは異なる歪や雑音（量子化雑音）の発生要因となる。	サンプリングの方は、サンプリング定理が示すように理論的には条件付きで元の信号を完全に復元できるのだが、量子化の方は代表値をいくら増やしても、その誤差は厳密には根絶できない。もっとも、聴感上で検知できなくなる限界はあるはずだ。現在のプロ用録音機器では１６，７７７，２１６段階（＝２４ビット）での量子化が一般的である。　ここまでのアナログからデジタルへの変換はリニアＰＣＭと呼ばれる方法だが、最近はＳＡＣＤが採用しているＤＳＤという方式もある。こちらは値の記録は１段階だけ（＝１ビット）、サンプリング周波数は２．８２２４ＭＨｚ（４４．１ｋＨｚの６４倍）、録音機器によっては５．６４４８ＭＨｚと超高速になる。記録できる周波数は約１００ｋＨｚで、ＰＣＭの１９２ｋＨｚとほぼ同等。ただし、１ビットそのままでは理論的に直接の編集（ミキシングやイコライジング）が出来ないため、ビット数を上げて編集してから、１ビットに戻しているらしい。
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▽ 2009/04/21 (火) △　デジタル処理についてその１（鈴原透慈）		▲
現在のオーディオファイルの一般的な音源はＣＤを始めとする、デジタルソースが主流であることは間違いない。アナログ信号をデジタル化して保存し、それを再びアナログに戻すという、この仕組みを初心に戻って見直してみよう。　アナログ信号は時間的に連続した信号で、ＬＰレコードやカセットテープに記録された『静止』したアナログ信号に『時間』を与えるのは、モーターの回転である。　デジタル信号は時間的に連続しておらず、バラバラになったデジタル信号に『時間』を与えるのは水晶発振子やＰＬＬが生成する『基準クロック』である。例えば、約２２．７µ秒間隔（＝４４．１ｋＨｚ）で値を記録（＝サンプリング）したデジタル信号は、その同じ間隔で記録された値を記録された順番どおりに出力することで元の信号を復元するわけだ。	そのサンプリングだが、実は完全に元の信号を復元するためには、一つ重要な前提条件がある。それは、元の信号にはサンプリングに用いるクロックの半分以上の周波数成分が含まれていてはならないという、数学的に証明された法則である。　４４．１ｋＨｚのサンプリングでは２２．０５ｋＨｚ以上が含まれていてはマズイわけで、サンプリングする前に２２．０５ｋＨｚ以上をカットするアナログフィルターが必要になる。サンプリング周波数が高くなれば、カットする周波数もそれに比例して高くなり、遮断特性が緩やかなフィルターで済む。遮断特性が急峻なアナログフィルターは音質への影響が大きいので、ハイサンプリングを行なうメリットは案外こういう所にあるのではないかと思う。
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▽ 2009/03/22 (日) △　Ｂｅｌｄｅｎ８２７６０その２（鈴原透慈）		▲

音質が飛躍的に向上するＢｅｌｄｅｎ８２７６０だが、『使った、変わった、良くなった』と騒ぐだけでは能（＝脳）が無いので、少しは分析や考察らしいことをしてみよう。　音質的な変化面では、まず低域の量感、力感、ダンピングにメリットがある。これは、自宅以外の他所で使われている高級市販オーディオケーブルと差し替えて確認した。きっかけは、自宅では平面バッフルに取り付けた２０ｃｍフルレンジ（１００Ｈｚ以下ダラ下がり）で十分に聴けているクラシックが、そこでは低域不足でハイ上がりに感じられたことだ。物は試しで、このＢｅｌｄｅｎ８２７６０を持ち込んでみたところ、見事に低音が出てきて、バランスの良い音になった。　市販のラインケーブルは取り回しがし易いように、柔軟性の高い物が多いが、自分の経験からすると、この手の物は低音不足になり易い。多少、導体が細くとも剛性がある方が良質の低音が出る。市販品では剛性優先のオーディオケーブルはほとんど見当たらないから、こういう低音は、「オーディオ用ではない」ケーブルでの自作品でしか体験できないのではないだろうか。８２７６０は芯線が錫メッキ銅線だが、この錫メッキによって通常の銅線より剛性がアップしており、なおかつ、銅線自体のダンプ（振動抑制）にも役立っていると思われる。ただし、導体が太い場合は、錫メッキは剛性が勝り過ぎてデメリットになるケースがあるかもしれない。	さて、ケーブルの絶縁体も音質に大きな影響があるが、芯線の絶縁体がＦＥＰ、つまりテフロンだ。空気に次いで低誘電率のプラスチック材質で、音質への影響が少ないとされている。高価なので、生産量が少ないオーディオ用ケーブルでは滅多に使われないが、ビル内の配線用として大量に需要があるプレナムケーブルだからこその採用である。　次にシールドだが、一般的な編組シールドは良い物でも遮蔽率７０～９０％程度だが、８２７６０はＢｅｌｄｅｎ特許のベルドフォイルで遮蔽率１００％だ。携帯電話やインバーター照明など、電磁波ノイズが蔓延している昨今では遮蔽率が高いに越したことは無い。外被はテフロンではなく、低発煙ＰＶＣだが、芯線の絶縁体と異種素材の組合せであることがケーブル全体のダンプに有利に作用していると思われる。リリース元のＷＡＧＮＡＳでは、外被もテフロンで有名な８８７６０よりも、この８２７６０の方が音調がフラットだと主張している。自分は８８７６０は聴いたことが無いので真偽の程は分からないが、少なくとも８２７６０に妙なクセは感じられない。　最後にノイトリックＮＹＳ３５２。非磁性体の真鍮製ニッケルメッキでシンプルな構造が良い。高級なＲＣＡプラグはコレクトチャックが多いが、実はカバーやバネ構造のマイナス側が鳴くので、フォックでダンプしないと真価を発揮しない。ＮＹＳ３５２ならダンプ不要。ケースの緩みにだけ注意して欲しい。
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▽ 2009/03/21 (土) △　Ｂｅｌｄｅｎ８２７６０その１（鈴原透慈）

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Ｂｅｌｄｅｎ８２７６０＋ノイトリックＮＹＳ３５２

Ｂｅｌｄｅｎ８２７６０

　オーディオのラインケーブルは音に大きな影響がある。今やケーブルは百花繚乱（百鬼夜行？）であるが、故長岡鉄男先生は、耐振動性と直流抵抗に着目され、キャブタイヤコードを銅箔テープでシールドしたケーブルから始まり、単線のＶＶＦケーブルを経て、最後はＧＣ-ＯＦＣ単線のキャブタイヤ構造ケーブルで自作されていた。ただ、ＧＣ-ＯＦＣ単線は試作品で、市販はされなかったようだ。
　自分もＶＣＴＦからＶＶＦを経て、ＰＣＯＣＣ単線の自作ケーブルを使ってきたが、現在はプレーヤーとプリ間は福田雅光先生が発表された『材料費１万円で市販１０万円の音』の福田屋ケーブル、プリとパワー間は２．６ｍｍＥＥＦ/Ｆケーブルを使っている。一般には流通していない２．６ｍｍＥＥＦ/Ｆケーブルの入手はあるレーベルにご協力いただいたのだが、最近、そのレーベルから数種類のＢｅｌｄｅｎケーブルが某オークションで販売されているのを知った。
　Ｂｅｌｄｅｎケーブルはオーディオ誌では馴染みが無いこともあって、日本で言えばカナレやモガミのようなオーディオファイルには見向きもされないが、安くて便利な楽器や業務用のケーブルというイメージがある。何種類か販売されている中から『完全なるフラットバランス』『超フラット高音質』などと大層な紹介がされている８２７６０ケーブルを試してみた。
　ちなみに８２７６０はオーディオ用のケーブルではなく、高難燃性が要求されるプレナムケーブル（壁内や床下に設置される警報装置、パソコン回線や空調用）だそうだ。

　導体は１８ＡＷＧ（０．７５スケア）２芯錫メッキ銅線、芯線の絶縁体が高難燃性のテフロン、シールドは遮蔽率１００％のアルミフォイルに２０ＡＷＧ（０．５スケア）のドレイン線、外被が低発煙ＰＶＣという構造だ。これにノイトリックのＮＹＳ３５２ニッケルメッキＲＣＡプラグの組合せで、ハンダが６種類から選べる。自分はオーディオアクセサリー１３１号で福田先生の評価が高かった、アルミットの鉛フリーハンダＫＲ-１９ＳＨＲＭＡＬＦＭ-４８を選択。価格は５０ｃｍペアで３，８００円。
　外観はご覧のとおり、シンプルなニッケルメッキプラグと相まって、味も素っ気も無いが、プレーヤーとプリの間に使ってみたら、音は大層な紹介文を裏切らない素晴らしいもので、全体的に音量アップ、低音は音程明確で力強く、高域は透明で妙なクセが無い。音場は広く、音像も自然で、即座に自作福田屋ケーブルから交換を決定した。フォックのダンプも不要なほど完成度が高いが、ＮＹＳ３５２のケースが若干緩み易いので、その点は注意が必要だ。
　このＢｅｌｄｅｎ８２７６０、市販１０万円クラスに匹敵するという福田屋ケーブルを一蹴したのだから、超ウルトラハイＣＰの逸品だ。ただ、プリとパワー間では音質は抜群だが、音像がセンターに集中気味になるので、ここは交換しなかった。自宅では高能率スピーカーを使っているので、プリアウトのレベルが小さ過ぎたのかもしれない。同じ構造でもう少し太い導体のケーブルがあれば更に良いと思うが、この価格でこの音質なら、一度試してみる価値はある。特薦。

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▽ 2009/03/04 (水) △　低電磁界配線その４（鈴原透慈）

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ＡｕｄｉｏＰｒｉｓｍ　ＱｕｉｅｔＬｉｎｅＭＫ３　旧(左)と新(右)

ＡｕｄｉｏＰｒｉｓｍ　ＮｏｉｓｅＳｎｉｆｆｅｒ

　並列型電源ラインノイズフィルターの雄、ＡｕｄｉｏＰｒｉｓｍ社のＱｕｉｅｔＬｉｎｅは一時期、同社の活動休止（オーナー社長がアップル社に行ってしまったそうだ）に伴い輸入も販売も途絶えていたが、近年、輸入元が変わって目出度く復活した。「ＡｕｄｉｏＰｒｉｓｍ」の名は変わっていないが、実はＡＰＬａｂｓという新会社の登録商標としての復活である。
　新ＭＫ３の形状はご覧のとおり、やや角ばったデザインになりＬＥＤの露出度が増えた。高周波フィルター用のコンデンサー容量は約１µFで変更なし。回路面での変更は無いと思う。価格は旧ＭＫ３が約1万円だったのに対し、新ＭＫ３は希望小売価格が税込７，８７５円と約２５％の値下げ。輸入元ｗｅｂ直販なら税込６，５００円で、更にお買い得だ。

　このＱｕｉｅｔＬｉｎｅ、理想的な使い方は全コンセントに挿す事だが、そうすると一般家庭でも十数個以上は必要になる。直販価格でもそれはキツイが、実はアメリカから４個１００ドル（送料込み約１２５ドル）で入手が可能なのだ。物は試しで、個人輸入してみたら、ちゃんと新ＭＫ３が送られてきた。
　で、その効果だが、やはり全コンセントに挿した方が、チマチマと数個挿した状態より、断然良い。屋内配線の末端が開放状態となっているコンセントからは、外来雑音が飛込み放題になっているのだろう。なので、ここをノイズフィルターで徹底的にガードする意味は大きい。
　ＮｏｉｓｅＳｎｉｆｆｅｒでチェックしたら、拙宅ではインバーター照明を使っていないこともあって、ノイズを皆無に出来ていた。

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▽ 2008/11/16 (日) △　低電磁界配線その３（鈴原透慈）

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ＮＯＩＳＥＨＡＲＶＥＳＴＥＲ（ＬＥＤ点滅時）

全コンセントとスイッチ枠をプラスチック製に交換後

　さて、レポートはしていなかったのだが、実は大分前にＰＳＡｕｄｉｏのＮＯＩＳＥＨＡＲＶＥＳＴＥＲを１個購入していた。宣伝文句には、『ノイズを光に変化させ消滅させる』と謳ってあるが、回路的には、自分が愛用しているオーディオプリズムのクワイエットラインと同じで、ホットとコールドの間に小容量のコンデンサーを挿入して高周波フィルターとしている。コンデンサーの容量はクワイエットラインが約１µF、ノイズハーベスターが約２µFだ。それにＬＥＤが接続してあるだけで、こんな謳い文句をマトモに信じるヤツなんぞいないだろう・・・と思っていたら、オーディオ雑誌の評論家や販売店、個人のブログなど大勢が鵜呑みにしていて驚いた。正確な情報を提供されていたのは、技術系の柴崎功先生だけである。

　閑話休題、このノイズハーベスターのＬＥＤの点滅が実に凄まじかったのである。ほとんど光りっ放しで「ジー」というノイズが騒がしいことこの上ない。不思議だったのは、自宅の家電製品の稼動状況とＬＥＤの点滅に相関関係がまったく無かったことである。インバーター照明は使っていないので、高周波ノイズが出るとしたら家電製品だろうと予測していたのだが、見事に当てが外れた。つまり、原因不明だ。
　ところが、全てのコンセントとスイッチ枠をプラスチック製に替えた途端、嘘のように点滅が治まったのである。『金属枠は、非磁性体のアルミであっても強い電磁ノイズを出す』という、片岡教授の主張が実証された形だ。ということは、ほとんどのマニアは電磁ノイズまみれの環境で？・・・ｏｒｚ。

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▽ 2008/05/17 (土) △　低電磁界配線その２（鈴原透慈）

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レビトン５３６２Ｉへの配線をツイスト

子ブレーカーへの配線をツイスト

　一般用コンセント松下ＷＮ１５０３-４Ｋへの配線のツイストが完了したので、オーディオ用のレビトン５３６２Ｉへの配線もツイストした。以前からこの５３６２Ｉは背面をフォックでダンプしているが、今回一般用のＷＮ１５０３-４Ｋもフォックでダンプした。片岡教授が指摘しているように、「コンセントは尖頭電流で振動する」からである。もし、コンセントをダンプしても音の変化が分からない場合は、相当の高電磁界環境にあると思われる。そんな環境では、どんなに高額な機器でも真価は発揮できないが、最近の住宅環境を考えると、それが普通なのかもしれない。

　さて、いよいよ大元のブレーカーだ。片岡教授によると最近流行りの薄型ブレーカーは、極めて強い電磁ノイズを輻射し、通過中のＯＮ／ＯＦＦで、接点の抵抗が激増するので、昔からある写真のような箱型ブレーカが良いそうだ。
　ブレーカー付近は写真のように配線が輻輳しやすく、電磁的な悪影響が出やすい。本来は親ブレーカと子ブレーカの間は最低５０ｃｍ、子ブレーカ間は１０ｃｍ程度離した方がよいそうだが、写真のような配置でもツイストによるループ面積の減少の効果は特に大きく、再生音が自然になり、音場が広く深くなる。今回の電源対策も大成功であった。

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▽ 2008/05/03 (土) △　低電磁界配線その１（鈴原透慈）

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ＷＮ３７００（左、金属）とＷＮ３７１０（右、非金属）

ＷＮ１５０３（左・旧、中・現行）とＷＮ１５０３-４Ｋ（右）

　先月発売のＡＶＲＥＶＩＥＷ５月号の「片岡裕のホームシアター新論」（隔月連載）が、とても興味深い内容だった。電源関連の話で、英国は電磁波規制が厳しく電磁界強度が低いが、規制の無い日本は実にその１００倍もの電圧差があるという。電磁界強度が高いと、スピーカー再生の位相誤差が大きくなり（＝左右の音の相関が減る）、壁の反射音の影響が強くなって、中抜けで音像がボケてしまうそうだ。
　電磁界強度を下げるには、屋内配線を一般的なＶＶＦ（平行線）ではなく、すべてＶＶＲ（ツイスト線）にすることが有効で、電磁ノイズを約１０分の１に低下させられるそうだが、これは直ぐには試せない。
　もっとも、ＶＶＲを使うだけではまだ不十分で、更に電磁ノイズを下げるためには、コンセントやスイッチ枠を非金属にし、配線をツイストする必要があるとのことで、これは直ぐに試すことが出来る。枠固定ネジは鉄よりステンレスが良いと記してあったが、自宅ではチタンネジを使っている。磁性の度合いが問われるのだとしたら、チタンでも問題ないだろう。

　日本家屋のほとんどは、松下電工の電設資材を使っていると思うが、プラスチック枠はＷＮ３７１０。金属製のＷＮ３７００よりも肉厚があり、電磁界面だけでなく、物理的な剛性・内部損失面でもメリットがあるように思う。
　プラスチック枠のコンセントは２口がＷＮ１３０２-４Ｋ、３口がＷＮ１５０３-４Ｋ。写真は３口で、ＰＳＥ施行前の旧ＷＮ１５０３（枠が真鍮色）、現行のＷＮ１５０３（枠がシルバー）と一緒に撮影した。ＰＳＥ施行後のシルバー枠のホスピタルグレードコンセントＷＮ１３１８の音質が向上していたので、シルバー枠もそれほど悪いものではないと思うが、プラスティック枠はどうだろうか。
　先ずは自宅の電気スイッチ６箇所をすべてプラスティック枠に交換＆配線をツイスト。微小信号の再生が向上したと感じられたので、次にコンセント１０箇所をＷＮ１５０３-４Ｋに交換＆ツイスト。ツイストするとＶＶＦの柔軟性が損なわれるので、再取り付けはやや苦労することになるが、確かにメリットはあるようだ。

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